花木兰2电影 最早的花木兰电影中 1939年的“她”为何让人过目不忘

快被中外电影圈拍“滥”的花木兰题材为何至今仍为人们津津乐道？早期中国电影人是如何拍摄我们自己的花木兰？那时候电影里的花木兰长什么样？拨开历史迷雾，我们发现1939年陈云裳主演的《木兰从军》是早年中国电影中最经典的花木兰形象。

一、最早的花木兰电影什么样？1.最早的花木兰电影是什么样的？

据史料记载，1924年梅兰芳就应民新影片公司的邀请拍摄了《木兰从军》的《走边》片段。 这段戏曲电影可以看做是中国电影中花木兰最初的形象。但这个形象源于戏曲，而且只是花木兰故事中的一小部分，不算完整的花木兰电影。

1927年，天一青年电影公司启用李萍倩导演电影《木兰从军》，胡珊主演。1928年民新公司再次拍摄《木兰从军》，李旦旦饰演花木兰。其中出现花木兰与匈奴公主结婚等极具传奇性的桥段。但这两部均为无声电影。在只有画面没有声音的影像世界中，花木兰的女英雄形象并不完整。如今鲜见这两部电影资源，它们对于后人的影响也较为有限。

1927年，天一青年电影公司上映了由李萍倩导演、胡珊主演的电影《木兰从军》。1928年，民信公司再次拍摄《木兰从军》，李丹丹饰演木兰。其中花木兰娶了匈奴公主等等。但两部都是无声电影。在只有画面没有声音的影像世界里，花木兰的女主角形象是不完整的。如今这两部电影的资源很少，对后代的影响也有限。

第二，1939年，电影《花木兰参军》点燃了爱国主义

直到抗日战争爆发后的1939年，孤岛时期中国电影大王张善琨开设的华成影业公司再次投资拍摄这一题材。影片由卜万苍导演、欧阳予倩编剧，号称南国第一红星的陈云裳出演花木兰。陈云裳艳丽的外表与硬朗的角色性格相融一体使得花木兰在飒爽英姿外透露着女性的独特魅力。

更重要的是国宝级编剧欧阳予倩用花木兰的故事借古喻今、鼓舞民众奋起反抗，保卫国家的赤诚理念贯穿全剧，使得该片在国内一炮打响。原本仅在南方具有知名度的陈云裳，一举替代了胡蝶的业界位置，成为了孤岛时期中国电影界最重要的电影演员之一。

更重要的是，国宝级编剧欧阳予倩用花木兰的故事，吸取过去的教训，激励人们奋起反抗。保家卫国的真诚理念贯穿全剧，使得这部电影在中国大获成功。只在南方出名的陈，一举取代，成为孤岛时期中国电影界最重要的电影演员之一。

这部电影在1939年2月上映后，举国为之激动，整个圈子都为之欢呼。2月17日，在《先驱报》上，齐华、吴晗等14位影评人署名文章《推荐木兰从军》，认为陈主演的电影“通过历史尽力给现阶段的中国一个大国，它告诉我们如何战斗，如何胜利”。

三、月份牌中的花木兰

1939年的电影《木兰从军》也激励了当月的画家。月牌，清末生于上海，是具有中国特色的现代平面广告。内容以美女、明星、历史人物为主，进行商业广告。

被誉为月份牌第一名家的杭稚英与其所创建的稚英画室在抗战前处于鼎盛时期。创作量占据月份牌市场的半壁江山，其创作总量达到1600多幅，巅峰时期年产量80幅左右。如今杏花楼月饼盒上的嫦娥，国货化妆品双妹等形象都源自它。

但1937年抗战爆发后，以杭稚英为代表的月份牌画家在事业上遭受重创。很难接到商业广告的他们不甘于落为日本爪牙，创作上的才华更无处伸展。日寇曾多次威逼利诱杭稚英，让他为日军服务。

上海音像资料馆采访杭稚英的长子杭鸣时，他回忆起当年的险境：拒绝日本人后，杭稚英全家只能靠借债度日，杭稚英本人改学国画。创作从摩登女郎到国画，可以说月份牌这一近代中国独到的广告画形式因为战争遭遇了前所未有的危机。然而，1937年抗日战争爆发后，以杭志颖为代表的越牌画家在职业生涯中损失惨重。他们很难接到商业广告，也不愿意成为日本的棋子，他们的创作才华无处施展。日寇多次胁迫杭志颖为日军服务。杭志颖的长子杭史明接受了上海视听图书馆的采访。他回忆起那一年的危险:拒绝日本人后，杭志颖一家不得不借钱生活，杭志颖自己改画国画。从现代少女到国画，可以说，岳牌这一中国现代特有的广告绘画形式，因为战争而遭遇了前所未有的危机。

陈云裳《木兰从军》的电影激发了民众的爱国之心，也激发了月份牌画家压抑许久的创作之情。杭稚英、郑梅清等13位月份牌业界大家，共同创作了一幅以“木兰荣归”为题的月份牌作品，寓意抗日战争必定胜利。

《花木兰回潮》由著名画家设计，由起草，杭志颖创作，电影《花木兰从军》中的花木兰形象由陈主演，吴与花木兰父母同画，、金与花木兰姐弟同画，金梅生与儿童同画，李慕白与中尉同画。擅长画马的专家葛、田清泉共同完成了马与侍卫的形象。整个画面的背景是由杨俊生完成的。在中国早期商业广告的历史上，很少有这么多杰出的月度画家黎齐完成一部月度作品。

也正是这场旷日持久的民族战争让画家们更为团结。原本以才子佳人、摩登女性为主的月份牌作品在此时彰显的是民族气节。也因为月份牌嫁接商业的非凡传播力，让这幅深含抗日寓意的《木兰荣归》图深入民众之心。这幅画后来被上海华明电池厂、上海通明电器厂等商业公司作为广告画使用。其中一幅原版印刷画作珍藏于辛亥革命武昌起义纪念馆。

此外，杭稚英在孤岛时期还创作了巾帼英雄四条屏，分别是《花木兰》、《梁红玉》、《红娘子》、《洪宣娇》，其中的花木兰形象仍来源自陈云裳。借古喻今是在日军铁蹄下卑微的月份牌画家唯一能够施展情怀的方式。但也正是花木兰千古传唱的故事激发了画家的赤子之心。它让月份牌这一当时流行的广告方式鼓舞着民众坚持到底、抗击外辱。

除此之外，杭志颖还在孤岛时期创作了四幕女主角，分别是木兰、梁红玉、红娘子、洪，其中木兰的形象还是源于陈。这是卑微的月度画家借古抒情的唯一途径。但激发画家赤子之心的，是木兰千古传唱的故事。它鼓励人们坚持下去，与外界的羞辱作斗争，这是当时流行的一种广告方法。

中华人民共和国成立后，《花木兰归来》的参与者李慕白重新创作了这幅画，并多次印刷。此外，杭志颖的重要合作者金也绘制了《木兰辞裱月卡》系列，可见木兰题材对月卡画家的吸引力很强。

无论是最早以文字呈现的南北朝乐府诗《木兰辞》、民间丰富多彩的戏曲形式、中国绘画作品，还是20世纪以来以电影电视为代表的视听媒介，以及本文所述的月份牌这一独特的中国广告类型，花木兰的中国式巾帼英雄形象古往今来被不断“书写”。其中女性的勇敢、智慧、、独立与爱国之心永恒不变，更跨越了时空与国度。

本文作者:于娟摄像:李磊；策划:沈晓宇、龚伟强；鸣谢:杭史明、丁伟、叶蓓蓓、胡新亮。