成化斗彩 耿宝昌：成化斗彩与雍正斗彩有何不同 五大鉴定图文详细对比

改革开放以来，人们的生活发生了巨大的变化。中华民族历经千辛万苦，终于从被压迫被欺凌走向富强。在收藏领域，清代瓷器一直备受青睐，藏品或多或少都与清代瓷器有所接触。清代瓷器在前朝的坚实基础上发展，达到了前所未有的高度。说起斗彩，大多数藏族朋友可能会想到成华，但雍正斗彩是最近市场上的新追求！今天我们就来说说雍正斗彩和成化斗彩的区别！

在明代，成化文物是最重要的瓷器。应该说，在雍正粉彩问世之前，只有成化斗彩才是能担得起“雅”字的瓷器。成华斗菜是收藏中比较受欢迎的炸鸡。难怪这种专供皇帝私人享用的御窑瓷器，自诞生以来，名声大噪。万历时期离成化不远。当时指挥部有一对杯子，价值10万元。可见成化瓷自古以来就是难得的大神级文物。到目前为止，提到的鸡缸杯已经以几亿结束。在所有的彩瓷品种中，斗彩的特点是柔软优雅，由于价格高，市场上出现了越来越多的仿制品。有一句话可以形容成华斗菜目前的市场现象:成华斗菜逗你开心，不要当正品买！

玩收藏的时候，三藏觉得要经过三个层次，就是要判断真伪，打破窑口，知道价值。如果只是区分瓷器的真伪，也就是说看新旧，这还是比较简单的瓷器鉴定。一般来说，从这三个角度来看，我们基本上可以从旧的东西中分辨出相同的东西，比如旧的古代瓷器。无论是前朝的成化斗彩，还是晚清的仿斗彩，制作工艺都非常复杂，制作数量少。看现有的彩瓷数量，只比珐琅色多，所以斗彩瓷更珍贵。于是你告诉三藏，你在市场上花了几十万买了一桶成化王朝的颜色。三藏说只是闹着玩的，你还不跟着，做梦都是几千万几十亿。三藏只能说，这个市场已经不是你挑毛病的时候了！该起床了。

在成化斗彩的基础上，雍正斗彩的工艺更加精湛，其造型和色彩搭配都达到了历史最高水平。这是因为此时雍正的斗彩是用粉彩代替传统的五彩而形成的，所以清代盛世斗彩瓷器的画作大多精美绝伦。雍正临摹成化斗彩非常成功，制瓷业极其发达，民窑也不例外。民窑的斗色烧也很高，但与官窑相比仍有差距。与成华斗彩瓷“无叶反面”和“一件衣”的特点相比，图案更强，但缺乏优雅典雅的风格。这也是为什么清朝皇帝对斗彩瓷器推崇备至，下大力气模仿成化斗彩瓷器的原因！

一、釉料的特点

成化瓷的珐琅质白、肥、润，如凝脂，胎体美观轻盈，部分胎体遇光会发黄或肉红色。这种釉色是鉴定明代成华瓷的重要特征之一。

雍正斗彩的绘制过程虽然达到了顶峰，却无法弥补“先天不足”的劣势。所以雍正斗彩胎土的基本胎质细腻，白釉微蓝。

二、填色技巧

三藏多次讲过成化斗彩双钩的绘画手法，但很多藏友可能还不了解。这里三藏的图文说明，下图成化斗彩上的青花图案大多是细纹。如果你手里有珍贵的瓷器，你想找一个正规的平台参与拍卖。有机会可以联系作者。如果考试合格，可以免费送到保利。苏富比等一线拍卖会，这是因为双钩线勾勒出了设计轮廓，然后是设计轮廓中的渲染和色彩填充，所以我们可以看到粗笔描绘的轮廓线比色彩填充更深，渲染的时候用的是淡笔，所以烧制出来的瓷器色彩大多是淡雅的。

雍正的斗彩与成化的斗彩有着不同的绘画技法。此时采用渲染与平面绘画相结合的手法。这是因为粉彩的出现取代了传统的五彩，突破了单纯釉下彩青花或釉上彩粉彩的传统工艺，而是将釉下彩青花与釉上彩粉彩巧妙结合，使斗彩柔美。雍正斗彩以花鸟为装饰主题，釉下彩青花勾勒线条，釉上彩填充各种色彩，都需要用精准的色彩填充而不溢彩，追求色彩多样化。下图

三、颜色材质——紫色

雍正斗彩和成化斗彩最大的区别就是用的是彩料，所以很多藏族朋友拿着杯子来三藏说我的是紫色的，绝对正宗。别急，仔细听三藏说！了解成华斗彩的人都知道，成华斗彩有一个无法模仿的特点，那就是后人所说的“紫特征”！但是你真的不能复制吗？所谓紫色，就是像红铁一样厚重、暗淡。这种鲜红色像血一样明亮，厚度不均匀。根据我们现在能了解到的数据，确实很难复制，但另一方面，也不能说没有紫色就不是成化王朝。毕竟一切都要看基础。

雍正时期，他自己的官窑器的桶里没有紫色，但仿色的桶器还是有一点“紫色”的特征，这也说明这一时期的仿古瓷技术已经很高了。虽然没有成化传世产品三秋杯那么大，但也证明了这一时期的“紫色”不过，这种紫色并不是另一种紫色，所以认清自己手中紫色的特点是极其重要的。毕竟模仿的再形象不是成华自己的！

第四，脚

成化时期的瓷脚多呈扁平状或微卷曲状，我们看到的鸡坛子杯底部没有圈起来。其他一些瓷脚也比较细，与雍正时期的圆泥鳅背有很大区别。

雍正时期青花瓷和彩瓷的图案和纹饰都倾向于以压制为主。器物底部的处理非常讲究，尤其是官窑的脚部分，细腻温润，形成了圆润的“泥鳅背”。一般来说，琉璃的口边有一条清晰整齐的白边，俗称灯草边。

第五，金钱知识

成化的金钱知识中有一句话可以描述当时的特点:成化的金钱肥料。这是因为当时瓷器下面的钱呈圆形。成化官窑瓷器一般有两种类型，即大明成化年制的“六字体”和“天”体，只有楷书体，没有篆书体。笔法整体浑厚有力，笔画居中，笔法厚重，字体肥硕。风格为蓝白双圆或双边框环绕，有几根无边柱。整个人物字体深沉，没有漂浮感。

另一方面，雍正时期的官窑瓷器都是由专门的人题写的，所以这一时期的瓷器上的字体有很小的差异。常见的官窑风格多为“清雍正年制、雍正年制、雍正御制”，但这一时期的仿古瓷器却是难得一见的仿制品。清代和三朝的瓷器都提倡明代的瓷器，所以这一时期出现了许多高仿古瓷。

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