大有名堂既有乾隆帝也有梅艳芳香港这座私人博物馆大有名堂

2021-12-15 16:42

原创小鹿 LicorneUnique

两个西藏博物馆的外观

相比很多大型公立博物馆，大部分观众对位于香港上环荷李活道的两依藏博物馆可能了解甚少。然而，这座博物馆以其独特魅力，持续吸引着各国策展人、专家等等。该馆藏品更曾被借至故宫博物院、伦敦Goldsmith’s Hall等重要机构展出。

这个私人博物馆是由香港著名金融人士冯创办的。冯先生有几十年的收藏经验，他的明清家具收藏闻名于世。欧洲珠宝粉盒也是冯的收藏爱好之一。他收藏了19世纪80-60年代卡地亚、宝石龙、梵克雅宝等知名品牌的作品，还有曾经属于英国玛格丽特公主和梅艳芳的粉盒。

如今，两依藏由冯先生的女儿冯依凌女士担任馆长。小鹿自年初起就渴望采访冯女士并呈现馆内展览，却因疫情等原因迟迟未有成行。幸而，我们终于在近期完成了采访。

关于近期藏学博物馆的展览“”，此次展览还邀请了本次展览的策展人方。这个隐藏在市中心的世界级私人博物馆有什么故事？让我们看看！

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访两个彝藏馆馆长冯以岭

我认为举办超越人们期待的展览，是策展人的责任，因为博物馆具有更重要的教育使命。

这两个西藏博物馆的创始人冯以岭是香港收藏家冯的女儿，现在是这两个西藏博物馆的馆长

Q & A

你能告诉我们两个彝族扎格人的建国故事吗，这个博物馆是在什么机会下诞生的？

两依藏博物馆的空间于2014年正式落成，但这个项目实际已经进行了近40年。我的父亲冯耀辉是一位收藏家，最初专注于收藏黄花梨和紫檀制的明清中国古典家具，随着他的私人藏品数量不断增加，他开始寻找储放和展示藏品的地方。

冯亦玲站在两个西藏博物馆收藏的明清家具之间

当博物馆现位于荷李活道的空间在出售时，他觉得这是一个非同寻常的机缘。他的不少藏品购于荷李活道上的古董店，同时，这个空间的大小足以展示他的珍藏，更能有机会与公众分享。

梁毅藏博物馆“姚辉·白豹”展览现场

Q & A

梁毅收藏的明清家具有400多件，放大到全世界，也是一件极好的明清家具藏品。那么目前博物馆里印象最深刻的明清家具是什么呢？

两依藏博物馆馆藏最重要的藏品之一，是为乾隆皇帝所做的一座紫檀佛龛。它之所以重要的原因之一，是其来源不容置疑：佛龛背面刻有四种语言以说明这件物品的用途及对象。

佛像的壁龛

1769 年

紫檀

高 109 x 宽 63 x 长 54 厘米

梁亦章博物馆藏

神龛背面刻有四种文字，以说明本文的目的和对象。

2016年，两家西藏博物馆与英国维多利亚和阿尔伯特博物馆合作举办了名为“维多利亚和阿尔伯特博物馆英国银器收藏”的展览，展出了46件16世纪至2005年的V&A银器，首次在亚洲展出。

Q & A

此前，两个彝藏曾与V&A博物馆合作向V&A借古董银器，与国际博物馆合作是一种怎样的体验？

那是一次令人大开眼界的经历。诚然，每个博物馆拥有自己独特的运营方式和规则，但能与如此知名的大型博物馆合作，对博物馆的所有员工而言都是难能可贵的学习机会。

“维多利亚和阿尔伯特博物馆英国银器收藏”展览现场

带盖和底座的汤碗

Jean-Baptiste Claude Odiot

法国巴黎

约1819年

身高38厘米

V&A博物馆馆藏

藏学博物馆展览

我的父亲在考虑一件艺术品能否被纳入他的收藏时，始终遵循三条标准：

“真实、稀有、美丽”。

Q & A

私人博物馆的藏品总是有限的，可能没有V&A大，那么每次展览的主题是如何决定的呢？

挑选展览主题的方法有多种，其中之一就是聆听访客的反馈。比如上面提到的英国银器展中，我们非常荣幸能与英国维多利亚与阿尔伯特博物馆合作，他们出借的藏品，特别是精美的吉尔伯特收藏系列尤为出众；然而我们收到的访客反馈却参差不一。可能的原因之一，或许是两依藏博物馆以中国古典家具收藏着称，所以访客看到银器展或感到不解。

“维多利亚和阿尔伯特博物馆英国银器收藏”展览现场

一套茶具

Pavel Ovchinnikov

1876年

银镀金和掐丝珐琅

各种尺寸；托盘直径39.7厘米

两依藏博物馆藏

话虽如此，我们不能只根据市场需求来规划展览:我认为举办超出人们预期的展览是馆长的责任，因为博物馆有更重要的教育使命。所以，其实我们在2021年还会再举办一次银器展，呈现博物馆的银器藏品，但我们会尽量改进展示的方式。

梁毅西藏博物馆展览中的日本珐琅瓶

Q & A

最近两个系列中有哪些新的收藏？你能告诉读者这件事吗？

我们从未停止购藏的脚步：近期的收藏范围扩展至日本的装饰艺术领域，并以此大幅增加了我们的永久藏品规模。目前，博物馆拥有数量可观的日本发饰，以及主要为银质的日本烟管收藏。

日本梳子

19世纪

绘画，母贝壳

长 9.6 厘米

梁亦章博物馆藏

日本烟斗

玉光斉一寿

1876年

明治时期

银、紫铜、铜和金

长24.6厘米

梁亦章博物馆藏

Q & A

梁亦庄未来的收藏目标是什么？

我的父亲在考虑一件艺术品能否被纳入他的收藏时，始终遵循三条标准：“真、稀、美”。

化妆盒

佚名俄罗斯工匠

大约在20世纪10年代

银、珐琅和钻石

高2.5 x宽3.4 x长7.7厘米

两依藏博物馆藏

晚餐包

佚名工匠

大约在20世纪10年代

金、钻石、红宝石和蓝宝石

高度12.7 x宽度10.2厘米

两依藏博物馆藏

现在我们在考虑艺术品能否进入收藏，根据收藏类别的不同，评判标准也不同。正如你之前提到的，藏学博物馆拥有世界顶级的中国古典家具收藏，所以如果一件家具能被纳入收藏，那一定是出类拔萃的。

多宝阁

19世纪末20世纪初

木头、漆、母壳

高 167.5 x 宽 95.5 x 深 38 厘米

梁亦章博物馆藏

大型垂直屏幕

19世纪早期

紫檀、大理石

高 210 x 宽 157 x 长 93 厘米

梁亦章博物馆藏

但另一方面，我们的珠宝粉盒藏品系列中，很轻易就能找到相对薄弱的类别，因此收藏相应的藏品以充实我们的收藏就很有必要。

钱包

I.D. Saltykov

大约在19世纪80年代

银、珐琅和扣板

高1.8 x宽7.7 x长8厘米

两依藏博物馆藏

球形笔记本

Antip Kuzmichev

1894年

掐丝珐琅和银镀金

高度1.6 x宽度10 x深度6.8厘米

两依藏博物馆藏

问与答

对于想要创立私人博物馆的藏家，您有什么建议?

建造博物馆时，我们必须同时考虑博物馆的硬件和软件设施。博物馆能坐落在一座优雅的建筑里，拥有最先进的基础设施和杰出的收藏，这真是太好了。但如果没有优秀的策展人、精心策划、富有启发性和吸引力的展览计划，以及配套资源，如目录和在线档案，就毫无意义。

两个西藏博物馆“姚辉·白豹”展览目录封面

同样要谨记的是，博物馆应该成为社区的一部分：它不应该存在于一个气泡内，而是时刻反思如何能为其所在社区服务，并与当地社区紧密连结。

馆长方浩访谈

Q & A

举办这个展览的初衷是什么？你希望参观者观看展览获得什么样的体验？

《耀辉百宝》跟之前的展览比较专注于表面装饰艺术的技术部分。希望观众能透过了解不同的表面装饰艺术背后的技术，更深入地欣赏展品的工艺。

因此，本次展览的策展与上一次略有不同。在每一个部分，我们还会播出一个短片，介绍其工艺的制作过程，还会展示一些工艺制作的原材料，希望能加深观众对每一种装饰艺术的理解。

梁毅藏博物馆展览中的日本画书屋和烹饪屋

Q & A

本次展览中的日本漆器大多有不同的功能和使用方式。那么这些藏品是如何展现当时家庭生活细节的呢？

展出的日本莳绘工艺品中包括饮食器皿、书写工具、烟管、和家具，他们都能展示当时的生活细节。例如展览中展示的两套架，其中一件为书棚，另一件为厨子棚。

一套架子

十九至二十世纪

木质轮胎喷漆

高89.5 x 宽90.5 x 长44.5厘米

梁亦章博物馆藏

江户时代的大名家在女儿出嫁时会准备一系列嫁妆，其中会包括“三棚”，即厨子棚、书棚和黑棚。

展览中出现的日本画架上有极其细微的细节

观众可透过两个棚的仔细装饰了解当时日本上流社会人士对于嫁妆，以及日常用品的要求。尺寸比较小的展品亦包括矢立和烟管，做工仔细不比大型家具逊色，反映当时日本人在不论书写或吸烟等生活细节上的要求。

重箱

梶川文龙斎

十九世纪

木胎莳绘

高度26.7 x宽度20.3 x深度18.9厘米

两依藏博物馆藏

重箱子上的油漆细节

Q & A

除了漆画，还有另一个同样作为重点展览展出的东方工艺——白豹润。你能为我们的读者突出其中一个宝藏吗？

“姚辉·白豹”展览现场

百宝嵌部份的其中一件重点藏品是一件17世纪的黄花梨嵌百宝小盒。以博古主题装饰，此小盒的百宝嵌材料除了珍珠母和半宝石外，还包括雕漆。仔细观赏小盒的盖面，不难发现叶子以绿色漆堆填在工匠预先雕刻的空间，再以细腻的工艺雕刻上叶子的脉络。以雕漆作为百宝嵌的其中一“宝”不论在我们的馆藏中，或一般百宝嵌工艺亦比较罕见。

黄花梨镶嵌宝盒

十七世纪

黄花梨、珍珠母贝、漆器和半宝石

高 7 x 宽 12 x 深 9.3 厘米

梁亦章博物馆藏

Q & A

搪瓷实际上是一种非常古老的工艺。19世纪下半叶，欧洲珐琅技术再次兴起，它与当时的东方珐琅文化有着怎样的联系？

“姚辉·白豹”展览现场的俄罗斯珐琅

展览中展出法国、日本和俄罗斯的珐琅工艺品。各文化的珐琅工艺于不同时间达到高峰，例如日本的明治时期，和法俄时期。

紧密的

Faraone

大约在1950年，