阿尔巴尼亚老电影《初春》：阿尔巴尼亚少见的一部彩色电影最后一批进入我国

2021-12-28 21:48

阿尔巴尼亚电影《早春》拍摄于1975年，1976年由长春电影制片厂翻译。

1976年，长春电影制片厂翻译制作了5部阿尔巴尼亚电影，也是阿尔巴尼亚电影在中国最好的表现。

根据覃辉撰写的附录《长春电影制片厂译制电影目录》，这五部电影分别是:《油赞》《早春》《本尼自己走》《最后的冬天》《斩断魔爪》。

《本尼自己走》后来改名为《小本尼》，应该还是会上映的。《最后的冬天》是最后一部在影院上映的阿尔巴尼亚电影，但《斩断魔爪》并没有直接上映。当时中阿关系已经破裂，电影引进的速度跟不上时事的变化。

这样看来，《早春》是中国最后上映的阿尔巴尼亚电影之一，应该排在第二或者第三位。这是一部彩色电影。当时阿尔巴尼亚电影的彩膜加工技术还不够。所有的彩色胶卷都被送往中国加工。按照这个推理，早春的色彩处理技术还处于当时中国的水平。

《早春》拍摄于1975年，开拍后立即被长春电影制片厂成功翻译，在国内的引进速度相当快。

是中国上映的第一部阿尔巴尼亚彩色电影吗？显然不是。1975年，阿尔巴尼亚电影《平凡的位置》也是一部彩色电影。根据我掌握的信息，《早春》是阿尔巴尼亚在中国上映的第二部彩色电影。

电影虽然有色彩，但纵观整部电影，代替黑白电影，更能体现电影中的现实主义主题。相反，色彩在阿尔巴尼亚电影中有一种冗余感，人物的造型和动作都有点造作和生硬，不如黑白电影中的原始视觉冲击。

这真是一种奇怪的感觉。

《早春》上映时间应该是1976年11月。这一时期恰逢阿尔巴尼亚解放日，是阿尔巴尼亚电影每年进入中国的固定时期。

据《赵日记》记载，在1976年11月8日的日记中，他写道:“在阿尔巴尼亚看电视《早春》。”

可以看出这部电影当时是在电视上播出的。

据《湖州电影志》记载，该片于1977年上映。

但电影上映后，国内报刊杂志几乎没有评论，之前每一部阿尔巴尼亚电影上映时，中国主流媒体都发表例行评论。《早春》的放映确实有点低调，让人意外。

这与当时中阿关系的悄然逆转密切相关。

今天早春的主题应该属于惊悚片。这部电影的最后部分仍然相当紧张。

影片中的意大利侵略者在阿尔巴尼亚建立了一个储存武器的基地。游击队的目的是炸毁这个军火库。

为了达到目的，地下组织派出地下党员，假扮仓库工人，进入基地，等待机会炸毁军火库。

然而，意大利法西斯严密监视着仓库，没有办法把炸弹带进来。最后经过反复协商，游击队用火绒作为引火工具，然后点燃仓库内的炸药，从而达到引爆炸弹的目的。

剧情中的一个关键问题是炸药是如何被带入戒备森严的仓库的。影片中，地下组织研究时，认为对货物入仓码头的监控不严格，以至于炸药可以作为正常的运输物资带进仓库。

如果能把一箱炸药带进仓库，那么定时炸弹应该比较容易。所以给人的感觉就是比电影里火绒引爆炸药的时候带炸弹容易不了多少。这样看，电影的情节有点神秘，缺乏推敲。

其实电影最后惊心动魄的一幕是，人的逃生速度比火绒造成的火束还要快。游击队在仓库里点燃了火绒，然后火星沿着地面上的炸药慢慢向前移动。这时，工人们已经离开了仓库，而人和火药燃烧的速度已经在影片中形成了交叉蒙太奇的压力。然而，敌人发现仓库里的守卫都被杀了，于是他开始追查是谁干的。

电影的男主角承担了责任，所以被关在仓库的敌营里。最后，他与阿森纳和敌人同归于尽，用自己的生命换取了目标的实现。

问题是敌人逮捕他只是因为他认罪。如果敌人把所有工人都扣为人质，扣留在兵工厂附近，最后离开的工人很可能成为爆炸的受害者。显然，电影里的敌人有点蠢。然而，由于条件有限，游击队炸毁了敌人的仓库。他们没有使用定时炸弹，而是使用火绒作为引爆源，这也带来了一个非常严重的后遗症，那就是安置炸药的游击队和与之合作的工人得不到保障。事实上，整部电影的主题更像是自杀炸弹手。

《早春》的结局真是惊心动魄，令人担忧。

结尾我们可以看到男主角的未婚妻悲伤地望着远方，欲哭无泪。

影片中的情感线只存在于男主角身上，而他在影片中与未婚妻的交往也展现了独特的阿尔巴尼亚风情。

影片中，男主角曾经在工厂工作，事业稳定。地下组织的头目安排他在仓库当搬运工，这首先遭到未婚妻父亲的反对，因为他不喜欢自己未来的女婿直接为意大利法西斯工作。

正是因为未婚妻父亲的反对，影片中男主角和未婚妻的相遇总是被打扰，由此，这部电影中的爱情段落受到了严格的限制，比以往阿尔巴尼亚电影中情感描写的对比更加局促和无力。

在这里，我们可以看到阿尔巴尼亚文化传统中对女性有相当多的限制。作为中国人，我们可以理解，影片中男主角的未婚妻一直听从父亲的严格管理，待在家里守闺房。因为我们中国女人多年来社会地位都是一样的。

甚至在电影中，我们可以看到他未婚妻的父亲在教女儿的时候用棍子打人，电影中的女孩浑身是血。

阿尔巴尼亚虽然与中国隔着重重大山，但在这个国家的发展轨迹上却有着相似的精神约束和苦难，这也是阿尔巴尼亚电影传入中国后能引起中国观众共鸣的原因。

阿尔巴尼亚曾经是欧洲的穷国，中国也被称为东亚病夫。两国命运相似，容易引起情感上的认同。

影片中最悲伤的一段是，当男主角准备去执行最后的引爆任务时，他和未婚妻说再见。然而，在父亲的压力下，片中的女孩在房子里犹豫再三，却依然不开门见未婚夫最后一面，从而为影片中最后的牺牲增添了一抹悲凉的光环。

可以说，像《早春》这样的反法西斯电影，浓缩了阿尔巴尼亚社会文化的印记，概括了社会的精神面貌，让电影烙上了明显的阿尔巴尼亚文化密码，从中可以窥见这个国家的隐性社会结构。

在这部电影中，我们也很少看到阿尔巴尼亚电影从未见过的对领导人的赞美。

影片中，当地下组织的头目谈到炸毁敌人军火库的计划时，脱口而出:“他知道了会有多高兴。”

一个老工人莫名其妙地问:“他是谁？”

地下组织的领导深情说道:“我们的领导，我目前还不能说出他的名字，但是你会知道的，你会知道的。他对我说:扎根人民。”

老人激动地说:“他太聪明了。当你再见到他时，说我准备献出我的生命和孩子。”

这一段看似有点突兀，但却把领导和人联系起来，也反映了当时一种崇拜领导的倾向。

我们仍然可以看到电影《早春》在剧情上的脱节和不连贯，这只是阿尔巴尼亚电影整体上的一个缺陷。不能说这个国家的电影是有意为之，只能说在叙事上有时达不到流畅书写的基本温度。

《早春》剧情不集中。影片中的游击队潜入仓库现场，充当搬运工。他们的任务应该很明确，那就是炸毁敌人的仓库。但在此之前，他们还切断了绑在敌舰岸边的电缆，导致敌舰被摧毁，几乎摧毁了地下组织。后来男主角准备偷敌人仓库里的高档纸，发现另外一群地下组织已经在这里行动了，只好放弃任务，因为他们擅自行动也受到了领导的批评。

电影里的游击队太容易演戏了，给人一种不真实的感觉。影片中，地下组织劝说伪军官投降，也显得突兀生硬。后来伪官要求进入仓库检查，暴露了自己。他消灭了敌人，回到游击队。事实上，他炸毁敌人仓库的任务原本就缺乏思想性，反而暴露了自己的身份，让敌人自卫。