鱼印是什么字 97个书法专业术语 不可不知

——————————————————————书法记录

中国书法博大精深。现代书法大师沈评价说，书法“无色，明丽于画，无声，和谐于乐”。书法作为一门高雅的艺术，迷恋着她独特的书法美。学书法，这些书法术语一定要知道！

1.书法

狭义的书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括写字、写字、点画、结构、布局等等。中国书法主要有五种风格:篆书、隶书、楷书、行书和草书。

4.墨水

用墨水书写的笔迹。唐代张继的《中秋与左思远郎居》第二部有“学书求墨，酿酒爱朝和安”的诗句。《宋·舒凡·叶传》也有“上显水墨丹青，叶乃陈末”的记载。

5.原创

真实可靠的笔迹，不是来自他人的伪装和伪造。唐代张怀瓘的《断书》:“开元十六年五月，二王原著出版，张芝、张敞等书缴集贤所。”

6.石头

指古代的碑文、向编年史致敬的钟鼎碑等等。金指钟鼎青铜器等；石指碑刻等。《墨子·兼爱》:“以竹帛写之，以石刻之，以盘刻之，传后世。”

7.雕刻石头

指刻在石碑和悬崖上的字画。比如秦朝的《惠济雕石》和东汉的《石门颂》在悬崖上刻石。桓谭《新论》:“泰山上有石刻，有八百余处，能识者七十二。”

42.颤笔

又称“占笔”，书法术语。一种用笔的技术，因笔画振动而得名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐先学了李的错别刀和笔，然后画了竹简，这就像书法一样，形状颤抖。”

43.悬挂针

书法术语。字直，底部画尖，如用针倒挂，故名。和哭泣是两种形式。冯武的《书法的真实故事》说:“要缩锋，需要首尾平等。但是耳朵很尖。不要像老鼠尾巴一样。古人说只有一种哭法，挂针在兰亭以“年”字开头。后人想到了法律。”

44.露水

书法术语。一种书写直画的形式。它的收笔处就像一滴露珠，滴而不落，故名。它不同于“挂针”，有着藏锋的行程。唐代孙的《书谱》说:“观悬针之异。”

45.尾部保护

书法术语。使用钢笔的技巧。指笔画线到笔画末端并反转其笔画。用护尾藏头的笔法，笔画倒过来倒过来，倒过来有力有力，倒过来说明笔有余力。北宋时期，米芾的“不凹陷、不收缩、无归宿”之说从“护尾”扩展而来。

46.一直走到后面

书法术语。一种使用笔的技术，即开始和结束笔画以及结束笔画。反向进入是指在起笔时，笔要以与书写笔画相反的方向进入纸张，然后转向前方，使笔成一直线，从而达到点画中“藏锋”的目的，使黎齐均匀展开，在纸张上形成中心笔运动的趋势。扁平化，即笔画到最后才收，收在手腕后面空。

47.疾病

书法术语。用来评论手势。铅笔手势是由笔的速度、力度、流畅度等因素产生的。用烂笔求力挺顺的，用烂笔难集中浑重。清代刘熙载的《盖依书改》说:“古人用笔只写‘病’和‘涩’字。成功既不晚也不快。迟到的速度是一种疾病，但能生病的就不是。”

48.方圆

它指的是写作和形式的对立和互补方面。正方形是圆的，圆中有矛盾有统一，才能达到好的艺术效果。如果“舍方求圆，则脊梁不全，舍圆求方，则空气不润。因此，方圆也可以用来评价书法艺术的优劣。

49.吻合

指曹彰的一种波浪法。如《神龙兰亭序》中“辛”字右下半部的“任”如燕之尾，故名。前人把隶书横划的笔画脚比作燕尾。

50.柳传玉

书法术语。比喻通过啄来略读。如形、影、通、膑，其右侧为竖三撇，须有三笔多变，如三条小鱼，以柳枝相连，故名。

51.刺激石波

书法术语。用笔的时候叫“波”，激石者是指一个人物的笔像水一样从泉口流出来，被石头激起来就冲过去。这种压笔被称为“激石波”。比如《兰亭集序》中的“辛”字，就带有的意思。

52.领带丝绸

书法术语。也被称为“游丝”、“领先”和“领先”，它们指的是由于笔触而保持在连续笔触之间的纤细笔触。像头发一样纤细，健康锋利，起到上呼下叫的作用，展现书法家的功力。

53.迂回曲折

书法术语。用笔的时候叫“波”，波折百出，意思是每支笔都要换三次。三折之后，笔画苍劲有力。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显的曲折特征。

54.一次总付的金额

书法术语。意思是每一幅画，虽然小如小米，但必须写30%才能完成。其方法:放下笔，藏起正面为第一折；第二折是笔翻到前面的第二折；回程是第三折。写书不要一拖再拖，点画要打三折才能完成。

55.折叠和收缩

书法术语。写作过程中的一种技巧。折叠，也就是每次画一个波浪，经常会把笔折三次；缩，即北宋米芾“不凹陷、不缩、不退”学说的简称。文笔不要直，缺少内容。

56.一万黎齐

书法术语。意思是写书的时候，不仅要师傅能做到最好，还要调动副手，让笔毛凝聚移动，不扭结。这样写出来的点画充满力量，圆润健康。南王曦梁僧虔《笔义赞》:“纸易墨，心管直，浆暗厚，是黎齐。”

57.内部膨胀

书法术语。神经支配是指意在汇聚的手势；外向是指有意垂直放置的手势。后人把二王的书法痕迹内外延展来区分，说“大王为内，小王为外”是有道理的。试看王者之书，刚健正气，清丽恬静；小王的书刚用软了，在国内又增加了。"

58.泄漏痕迹

书法术语。用笔比喻，如破屋墙壁间的雨水漏痕，是端庄自然的，故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法，怀素说:“我看夏云奇峰，其常有效，而其乐处，如鸟出林，惊蛇入草，而似路至崖，一个个自然。”颜真卿说:“什么是泄密？”怀素起身与众将握手，道:“可得！”

59.折叠发夹股

书法术语。隐喻是一种用笔的技巧。发簪原本是古代女子头上的金银饰物，坚固坚韧；之后，用来描述转折点的笔画虽然是弯曲盘绕的，但依然圆润饱满。南宋时，蒋湘《续书谱》说:“折股者欲屈之，圆而有力。”

60.锥形喷漆砂

书法术语。隐喻是一种用笔的技巧。用锥子画沙子有“藏锋”的效果，而两边的沙子是平凸的，痕迹就像“中心”一样。因此，用锥子画沙子来描述书迹的圆度。唐代，褚遂良的《论书》说:“以笔为锥画沙。”到了宋代，黄庭坚说:“似锥画沙...盖言锋藏于笔，意在笔前。”

61.墙壁

书法术语。用笔比喻，如泥墙，裂缝自然，毫不做作。南宋时，江淹的《续书谱》说:“若用笔，如断股，如屋漏，如锥画沙，如墙...一堵墙，你希望它没有安排。”

62.用棉花把针包起来

书法术语。隐喻性字体笔画富于肉，外柔内刚。北宋苏轼说:“余书如棉裹铁。”明代，解缙说:“东坡富贵悦人，针藏绵。”

63.银钩刺尾

书法术语。隐喻是一种用笔的技巧。银钩指丁、亭、宁之笔；鹅毛笔指的是带有“B”和“叶”字样的鹅毛笔。西晋索靖对草书非常保留，文风如“银钩刺尾”。

64.神经过敏的

书法术语。使用钢笔的技巧。指笔的来回。清代何江说:“笔有上下。与回程车头不同，回程车头采用转弯，车头采用倒车。”

65.拿

书法术语。使用钢笔的技巧。是指草书的开始和字与字之间的传承和适应关系。逆势而行，不逆势而行，叫做“乘风破浪”。清代朱鲁真说:“书法有折锋，是书写的起点。用强作者折更多战线，用弱作者走更多战线。”

66.夺取

书法术语。叠前笔法的想象和谐叫“抢”。元代陈毅曾说:“蹲直，蹲侧身，冲出空。笔干了就折，湿了就抓，干了就抓空”

67.转移

书法术语。改变笔画方向时使用钢笔的技巧。与折叠前不同。“安学八法”叫“围”，就是转啊转。东汉蔡邕说:“以从左至右检讨文字为宜，不可独留程序。”一般真书常折，草书常作笔。

68.居民

书法术语。使用钢笔的技巧。如果你经营一支笔，如果你活着。清代蒋济说:手不运，笔按“吨”；有时候写的时候会在意，因为出来晚的叫“常驻”。

挫折

书法术语。使用钢笔的技巧。吃完饭，提起笔，使正面转离原来的位置，这叫“挫折”。改变写作风格是一种常见的方法。它不仅用于转弯和筷子，也用于更换笔的前端。

70.蹲着的

书法术语。停止书写，再次按“盾”，轻按“蹲”。《安学笔八法》称之为“叠”。清代何江解释“再按笔”是“遁”，“用笔如饭，不再按”是“蹲”。

71.骨法

又称“骨骼强度”。书法术语。指书写点画时的笔力。它不仅是点画和形式的支柱，也是表现的基础。唐太宗李世民说:“我来古书，绝不会学他们的情况，而是求他们的骨力。”

72.肉类法

书法术语。比喻是写作时笔墨厚薄不一的一种手法。元代陈贻曾在《翰林秘笈》篇《肉律》中说:“字之肉，亦为笔之精。疏的地方满，密的地方抬，满的地方胖，抬的地方瘦。胖子有足够的毫端分数；瘦的人，毫端分数也省了。”

73.后抛法

书法术语。又称“外呼法”，指的是“B”的书写手法。写筷子比宽圈贵，比如在背后扔东西，故名。宋代《翰林二十四笔法秘议》说:“蹲许抛之，速失力，迟缓。”

74.八种疾病

书法术语。一般是指书写点画时经常出现的缺点，俗称败笔。这八种病都是针对接近这种点画的形体，如牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹结、棱角、折木、柴火等。

75.白布

书法术语。指的是排列字符点画框的方法和排列字符与行之间的空白关系的方法。点画和空白字简短长，结体也大密直。写作的时候，一定要灵活变通。适当的白布，也就是说，可以产生字与字之间交错、呼应、协调的艺术效果。此外，整部作品的字里行间的安排也叫“布白”。

76.燕子不会一起飞

书法术语。前人把隶书横划的笔画脚比作燕尾。一个字按一只脚为宜，如果出现两次，笔画会相似，字形会拖下去。“燕子不朝两个方向飞”意味着这个比喻不能重复使用。但也有《隶书》中横画的正面形状像折刀头的情况，类似于雁尾的齐平，故又称“雁不双向飞”。

77.散水

书法术语。俗称“三分水”，写法因字体、风格而异。唐代张怀瓘的《王堂班经三水怡法》说:“名异。有意隐藏或暴露，形状不同；法令刚一面又憋着，一面潜下去和纪峰打。然后右军“黄庭经”和“乐毅伦”就用这个。”

严阵78。

书法术语。指一个字下四个点的排列。《书法三昧》:“急，缓”，“颜”“然”“于”皆无。”

79.相位

书法术语。一种用画笔建模的技术。与“落后”相辅相成。

80.背部

书法术语。一种用画笔建模的技术。与“香香”相辅相成。要求同向笔画避免排比、相似，尽量违法而无罪，和谐而不同，多样而统一。例:“”意为相，“)意为结字，意为把部件移动好。从二王到刘燕的旧潮流，都在变，所以按分画真的很好，而他们的气势是疯狂的。”杨凝式的书有不朽的生命法则。

83.投

书法术语。指书法结构的点画部首之间的联系。向下看，向上看，使字的组合的一面，或字与字之间，在书写时，有一种倒影和环视的神色，这显得连贯而生动。

84.墨水瓶

书法术语。比喻字体笔画胖、臃肿、缺筋骨。因为角色像墨球，他们被命名为朱墨。唐代张彦远《法舒窈录》引东晋魏夫人《笔阵图》:“骨感微肉者，谓之金淑；多肉多骨的叫墨猪。”不看筋骨写粗话容易犯这种病。

85.行气

书法术语。指书法作品中字与线的呼应关系。一般要求把笔的意思打断，接成一条线，积累成一片。在文字的上下、左右、开头和结尾，既有变化又有和谐。比如清代宋曹的《书法约》说:“不还礼，断重连，继承生，护母。”行气与草书的关系尤为重要。

86.忍受丈夫的争辩

书法典故。意思是略窄，不可避免。它介于主要让步和次要让步之间，可以在不犯罪的情况下违反。唐代李昭《国史补》的意思是，张旭说，她看到公主和丈夫在狭窄的小路上争吵，他们没有互相让步，但他们躲开了，行进得很好，从而意识到书法的结构是白色的，部首的组合应该以不均匀的方式进退，张驰对此表示欢迎。

87.把白色算作黑色

书法术语。人物的结构和整篇文章的布局一定要疏密虚实，这样才能破平、均匀、有起伏、有对比、有矛盾、有和谐，从而获得良好的艺术趣味。清代邓说:“书画疏处可使马走，秘处不使风漏。常算白如黑，怪趣出。”

88.对联

也叫“铁英”、“一对”和“夫妇”。书法艺术的一种风格。上下对联的组合是挂或贴在墙上和柱子上的对联。比如春节期间贴在门上的“春联”。字数不规则，一般要求工整有层次。长联用了很多字就叫“龙门对”。对联发生在明末，盛行于清代，是一种非常常见的文学和书法相结合的艺术形式。

89.血液法

书法术语。用水墨技巧比喻书法。元代陈毅曾在《血法》中说:“字生于墨，墨生于水，水为字之血。”

90.合作

书法术语。过去，专家们习惯把理想的、精彩的作品称为“合作”。比如唐代张彦远的《法录》就引用了、二王等书:“祭之味，与十文，题终曰:‘下官之书甚合作，愿存之。’"

91.书籍奴隶

书法术语。比喻学习书籍墨守成规，不能创新。论唐代雅琪的《书》:“每一本书经过时都是变化的。国王变成了白云。冰儿成为右军的身体，刘成为欧阳的身体...如果执法不变，可以得三分入石，还被命名为书奴，但不自力更生。那些沉迷于书法的人经常称自己为“书奴”。

92.字符集合

书法术语。是指将上一代某个书法家的笔迹进行收集、整合的书法作品。在《徐律司》一书中，兴嗣皇帝在《大同书》中写道“千字文”，使殷模第二义之迹，以赐八王”，这是最早的文字集。是指学习过去的古代书法，不改变过去，跟随潮流。

93.生熟的

书法术语。指学习书法的熟练程度。初学者是天生的，但长期的学习让他们变得熟悉。北宋欧阳修说:“字要熟，熟了就完全得意。”指纹书的光辉气质。一般认为，太熟悉就会媚俗，而熟悉就会优雅。

94.习惯

书法情感论。一般是指用笔、结体等方面对情调的过分熟悉。是贬义的。清代，王澍评价赵孟頫的书:“子昂天才不及宋四家，惟以时胜。晚年成名后，很难做到简单正确，所以难免滑头，很习惯。”

95.题词

书中文字、碑刻、书画作品评价、寻根故事、考证版本和出处等。作品前面写的字一般叫“题”，后面的字叫“后记”。清代王采《说文解字注》说:“题前有标；诽谤的人在后面。”今天，后记的结尾叫做“题记”。

96.题词

指刻在石碑上的书法和文字。它被称为“墓碑”用于埋葬，也称为“墓表”和“墓”；墓道中所列的前者称为“墓碑”，进入墓室者称为“墓志”，或称“墓志”、“碑文”。

97.丝绸栅栏

指在纸或丝绸上绘制或编织的黑色网格。一般也指这种黑色边界的书法用纸。唐境墨浓而稀，宋境墨淡而浓。

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