弘仁 弘仁作品精选欣赏

弘仁，俗名蒋，名陶，字，出家后即行弘仁。也是鉴江学者，安徽歙县人。明朝去世后，他进入武夷山出家，四处游历后回到歙县，住在西郊的太平兴国寺和武明寺，经常往来于黄山和百越山之间。擅长山水画，早年师从孙，中年师从萧。其画取材于元代倪瓒、黄，构图简洁，笔墨刚健工整。善用折带、干笔、渴墨。他重视师法自然，擅长画黄山、武夷山风景，传达山川之美，意境瑰丽，“得黄山真性情”，与石涛、梅清一起成为黄山画派的代表人物。在安徽，查士标、孙毅、王志瑞被称为“海阳四大家”，形成“新安派”。同时与石涛、八大、坤灿并称“清初四僧”。

“幽亭秀穆图”轴，清代，红人，纸本，水墨画，长68厘米，宽50.4厘米。收藏于北京故宫博物院

画风是倪瓒的变体，平面布局。亭旁坡岸有一毛婷，亭前亭后松树杉树参天，省略浅水遥岑，使远景成为独立的主体，强化岩石结构的表达，产生相对平和的亲切感。用笔画上坡石是倪瓒特有的一种折叠带。如果是轻的或稀疏的，骨骼强度是内在的。树木的素描和点染也来源于简单稀疏的笔法。中心反复书写和搓刷，看似简单轻巧，却充满了流畅感。此图为张大千收藏，左下角印有“大风堂”“大千之宝”的白色文字。

西岩雪松图，绘于清代、弘仁，纸墨笔，纵长192.5厘米，横长104.5厘米。故宫

画面以局部特写的山峰气势磅礴之势为特色，以写生为主，画雪景“借地为白”，略作渲染，岩石向阳面留白，阴面着墨，树木浓墨重彩。构图密集，笔法清晰健康，意境高古。画面描绘的是高洁的松树和洁白的白雪，形象简单，是作者精神高度净化后的痕迹，给人一种壮丽、宁静、圣洁、一尘不染的美感。

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上海博物馆藏清代弘仁九家峰谷轴线为110.6×58.9厘米

上海博物馆藏清代红人临泉春暮纸本颜色为89.4×41.8厘米

洪庆余人刘玉彩色地图纸墨笔84.4x45.3cm厘米上海博物馆藏

道安画中轴线，清代洪仁所画，纸本，墨笔，纵99.1厘米，横58.3厘米。故宫

图为洪仁与好友罗艺游黄山，经入口时王耀德隐居的地方。它的房子建在山的旁边，靠近小溪，是一个远离灰尘的美丽场景。作者以折带干笔渴墨的手法表现山石，获得了徽州幽静冷峻的山林之美；勾出线条浑厚工整的柳条，你会充满活力。简洁的笔墨与王简朴的住所相得益彰，体现了王的超凡脱俗。

清代洪仁绘制的南港青云图扇面，长17.6厘米，宽50厘米。收藏于北京故宫博物院

这幅画构思巧妙。作者将前后堆积的岩石画成宏伟的石墙，介绍了朋友红旗居士的开放式玄关，并通过画邱琳香泉指出了古雅宁静的周边环境。这幅画旨在揭示红旗外行人冷漠而高度隐藏的内心。岩石以素描为主，线条模仿倪瓒的褶皱和皲裂，细处可见笔墨。

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青松竹亭扇面，清代洪仁所绘，金信笺，墨笔，长16.1厘米，宽50.5厘米。故宫

图为孤亭竹修的幽静景色。构图稀疏，呈现出一种苍凉、宁静、轻盈的意境。洪仁游览了以松石之美著称的黄山，对松树的状态和生长规律进行了详细的观察和研究。画面中，两棵松树，一棵纠结缠绕，一棵挺拔纤瘦，用清淡的笔法和丰富的笔墨，真实生动地展现了它们的内在魅力。

洪仁松溪石壁土州天津博物馆藏

天津博物馆藏，弘仁竹石风泉图轴

《仿倪山水图》，绘于清代，弘仁，纸本印刷，设色，长133.1厘米，宽62.7厘米。故宫

这幅画在陈的布局上采用了倪瓒“一江两岸”的构图，在中间的视图上画了一个没有笔墨的水域。水域两岸分别绘有起伏的山峦，空亭台楼阁和秋日的树木。整幅画以简单轻松的风格表达了作者孤傲高远的情怀，堪称作者艺术成熟的代表作。

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