豆瓣评分最高的电影 2019年豆瓣评分最高的10部电影都是啥

年度成绩单该晒了。

文|不小了

第一

爱尔兰豆瓣评分:9.1

2019年一整年，很多电影都拿到了9分，但随着评分者数量的增加，开始慢慢下降，最后那些还站在9分以上的，只剩下一棵独苗——“爱尔兰人”。

马拉多纳在这个时候推出新作的时候非常帅气——他只是批评超级英语电影不是大空间的电影，全世界都在擦亮眼睛看他能拍出什么厉害的东西。这个时候他没有选择用旧的压人，而是在77岁的时候做了一部新的作品，真的刚刚好！

这个故事仍然是马丁的故事。与过去不同的是，匪徒们也奄奄一息。有许多老树和许多古语。三个半小时充满了密集的语言流。最终，死神，或者说最大的帮派，对任何人都毫不留情，充满善意。

和马丁一样，舞台上的劳勃·狄·尼诺、阿尔·帕西诺、乔·佩西虽然年纪大了，但一遇到电影就会变回“愤怒的公牛”，就像马丁在散文《爱尔兰人:对话》中说的那样:“你拍的每一部电影都是一次重新学习的体验。”

我想看他们再拍30年。

2号

《婚姻故事》豆瓣评分:8.8

女神斯嘉丽·约翰逊也会被背叛？是的，在导演诺亚·鲍姆巴赫的新书《婚姻故事》中，即使一个男人娶了女神，他仍然会欺骗一个普通的女同事。

这部电影之所以评价这么高，是因为它讲述了一个背叛女神的故事吗？不是的。更多的婚姻死于自我丧失，而不是背叛。

斯嘉丽饰演的女演员，离开洛杉矶的美剧事业，跟随导演的丈夫远赴纽约，成为他实验剧的女主角——也是妻子、儿子、孝顺和名利双收，可惜丈夫大获丰收，她越来越成为“天才导演利用的女演员，出演某部剧……”。

给观众留下深刻印象的应该是“在婚姻中逐渐迷失自我”——能力的价值被掩盖，情感需求被忽视，时间被家庭生活消磨殆尽...相比之下，和女同事住几晚根本不算什么。

而这种失落并不仅仅局限于华丽的女演员斯嘉丽——需要“自我”的不仅仅是那些有着巨大自我的演员，任何臃肿的家庭主妇也是如此。这就是为什么电影可以让无数观众跨圈。

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2号

《他们不再变老》豆瓣评分:8.8

彼得·杰克逊的纪录片，花了很大力气收集第一次世界大战的真实影像，然后将它们还原，重现第一次世界大战在银幕上的原貌。无话可说，震撼，推荐。

本来是有一部评分8.8的梦工厂，但仔细一看，感觉有点怪——一部德国浪漫电影。观众对短评的评价忽高忽低。IMDB评分只有6.2，豆瓣评分却高达8.8。前排的五星电影非常抢眼，但目前连资源都找不到。这些电影都是在德国评分的吗？还有说即将在国内引进上映，所以电影人会先刷一波好评。是超凡之爱还是五星水军？然后，等待时间来揭示真相。豆瓣评分之所以在行业内有参考价值，不仅仅是因为文艺青年的聚集，更是因为评分制度相对合理公正，但却越来越受到水军的攻击，希望可信度不要恶化。

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2号

《小丑》豆瓣评分:8.8

和《寄生虫》一样，它长期以来都是一部开胃的电影，认为它将讨论“精神疾病如何不被社会污名化”，并批评“在一个充满正能量的世界里，没有微笑和沮丧的小丑的空间”。没想到会表现出精神病人的痛苦是表面的，最揪心的一句话就是精神病人家属要他们假装没病。

然后，它变成了...很酷的电影？与精神病人无关。这是一个社会弱势底层人的反击——如果你把我当垃圾和小丑，我就给你一个公开爆头。一群戴着小丑面具的人在街上走来走去，杀人放火...酷就是酷，特朗普大概就这样赢了？

当然，乔阿金·菲尼克斯演得很好，但导演似乎不完全相信演技。当他表现出耳鸣和无法控制的笑声时，他经常伴随着一点尖锐的声音效果。其实没必要，只是他没有信心这么做。

总的来说，分数还是偏高的。

5号

寄生虫豆瓣评分:8.7

从9.3到8.7，我觉得这个分数对于寄生虫来说还是太高了。

戛纳会喜欢这个故事并不奇怪，因为贫富分化是一个全球性的问题，不仅仅是在韩国。除此之外，戛纳的评委都是业内精英，而Bong Joon ho本人也是延世大学毕业的精英阶层。《寄生虫》站在精英立场看贫富两极分化——它带来的恐惧和带来的思考，显然是从精英的角度去关怀穷人。

而这也正是我后悔的地方——为了服务这个主题，《寄生虫》中的穷人和富人太有象征意义了。过去，在奉俊昊电影中，最精彩的是人性，黑罪全是外衣，人才是主体。但这一次，最激动人心的还是主题。上衣脱掉后，里面有空摆动。没有人，都是符号，服务主题。

在戛纳，去年的《小偷家族》要好得多——电影里的小偷们东拼西凑，所有的家庭成员都被“接走”。他们都从事卑微的职业，既有社会因素，也有个人问题。他们无疑是日本社会的一面镜子，但好的一面是，除了他们之外，还有活生生的个人。

奉俊昊当然配得上金棕榈，但《寄生虫》并不是他个人的最佳作品。

从《寄生虫》获得戛纳金棕榈奖，《小丑》获得威尼斯金狮奖可以看出，欧洲几大老牌电影节越来越多地向“直给”电影抛出橄榄枝。同时，三部获奖影片豆瓣的评分普遍较高，观众依然购买三个账号——在三部与观众之间，仿佛刚刚进入蜜月期。

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5号

《82年生的金智英》豆瓣评分:8.7

也是一部“女人在婚姻中迷失自我”的葬礼电影。欧美部门与日韩部门目标一致，说明这是全世界女性都面临的问题，从斯嘉丽到金智英。

如果说斯嘉丽的绝望在于“美到可以在婚姻中失去存在感”，那么金智英的绝望则在于“即使丈夫像孔侑一样温柔体贴，也无济于事”。从韩国男性得分2.8，女性得分9.2可以清楚地看出，绝望的源头是整个社会，这种绝望深深植根于几千年来的“男尊女卑”。

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5号

《玩具总动员4》豆瓣评分:8.7

毕竟皮克斯是皮克斯。就在你以为玩total 4永远无法超越玩total 123的时候，当你真正看到成品的时候，不禁满意而坚定地感叹:24年来，《玩具总动员》从未让人失望过。

万总123的主题是:玩具存在的最高意义是为主人提供陪伴。但4比123多了一层——玩具也能“成为玩具之美”。当你不能为主人提供陪伴时，你可以帮助其他玩具完成这个任务。

这真的是一场“玩具”总动员，因为每座桥上的每一个人物都是从玩具的心理开始的——他们的自我意识，他们的自我评价，他们的价值体系。

我同意蒂姆·艾伦的观点，伍迪和巴兹是我们这个时代的米老鼠和唐老鸭。你在我心中有一个朋友。

8号

痛苦与荣耀豆瓣评分:8.6

70岁的阿莫多娃大师的自传体电影，有着同样浓郁的色彩，同样真挚的情感，同样的母亲形象。她曾经在别人的故事里给自己讲故事，现在却要给自己留故事。

总觉得戛纳欠阿莫多瓦一个金棕榈。

9号

《克劳斯:圣诞节的秘密》豆瓣评分:8.6

圣诞老人为什么给孩子送礼物？你为什么总是穿红色的衣服，留白色的胡子？为什么驼鹿拉的雪橇飞得太高空？为什么要钻烟囱？为什么只有好孩子才能得到礼物？这幅漫画将告诉你，圣诞老人最初与一个被送到世界尽头的懒惰邮递员有关。

我不知道圣诞节该看什么。爱情其实看腻了？那就看看吧。看完之后，你会发现这根本不是邮递员，而是总统。明君也差不多，随风潜入夜，润物无声。

Ps，画风高超。

10号

哪吒豆瓣评分:8.5

唯一上榜的中国电影是动画黑马。口碑与票房成正比——2019年票房最高的电影也属于它，无限接近50亿元。按照全国平均电影票价在35元，差不多有十分之一的人看了。

至于我，前后看了六遍，不是说觉得比前九部好，而是看电影的过程很舒服——编剧的大手在每一个路径、每一个转弯、每一个岔口都给观众指明了一条清晰的道路，这是尊重剧本规律的结果——哪吒虽然不是什么奇葩，但绝对属于匠人的匠心，每一次打磨都表现出诚意。它在票房上的双赢口碑是中国电影最好的一课。

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