伤感音乐剧 音乐剧《泰坦尼克号》虐哭上海观众 他们带着悲伤离开剧场

711人生还，1517人遇难，音乐剧《泰坦尼克号》给出的这组数据，再度拉近了观众同这一个世纪前船难的距离。

100多年前，代表着人类精神、物质和科技巨大成就的泰坦尼克号，载着近2300名乘客，从英国南安普敦驶向新大陆，象征着欣欣向荣的美国梦。因为撞上了冰山，船沉了，美国梦破碎了。

1997年，作曲家、作词人莫利·耶斯顿联合编剧彼得·斯通，把泰坦尼克号沉船事件改编成了音乐剧，并在当年的托尼奖上斩获了5项大奖。22年后，《泰坦尼克号》从伦敦西区出发，靠岸上海，目前正在上汽·上海文化广场热演。

前半段阳光明媚，欢乐多多，后半段沉重揪心，抽泣声此起彼伏。这部“非常哭”的音乐剧让很多人怀着悲伤的心情离开了剧院。

团体肖像游戏

25位演员扮演126个角色

演出开始时，泰坦尼克号的设计师托马斯·安德鲁斯正在审阅设计图，泰坦尼克号的主人伊斯梅尔对人类在不同时代的建筑壮举印象深刻。开船那天，船员和乘客聚集在码头，陆续登船。大家对这艘巨轮表示了惊叹和赞赏，并唱起了告别曲《一帆风顺的泰坦尼克号》。在一片欢腾的气氛中，这艘巨轮开始了它的梦幻之旅。

音乐剧开了一个好头，从一开始，这就是一部精心设计的“群像戏”。

事实上，很难在舞台上呈现一座巨大的冰山，或者世界上最大的船是如何沉没的。编剧很聪明。他用“由小见大”的方法，分析了一个个人物的故事和一对对人物的关系:从三等舱、二等舱到一等舱，从锅炉工、电报员、服务员到设计师、船长、富商，每一个阶层的人的故事都出现了。

舞台全程固定，两层钢铁搭建了一个平台，随着出场人物和道具的不同，这里可以是船头、甲板，也可以变成宴会厅、餐厅、卧室、锅炉房、电报房，所有人物的所有故事都发生在这一方小小的天地里。

舞台上没有虚构的人物，也没有绝对的主角，25个演员轮流扮演126个大大小小的角色。然而，就像当时等级森严的英国一样，“阶级”也是这艘船的核心。每个人都有向往，都想打破阶级，走向更高的境界。因此，他们将登上泰坦尼克号，渴望到达美丽的新世界。

演员温迪·费格森主要演二等舱乘客爱丽丝·比恩。这个角色活灵活现了小资产阶级对贵族阶层的向往，“她相信一切皆有可能，很有生活热情，很想结交达官贵人往上爬，但丈夫反复劝她，二等舱和头等舱不是一个世界，不应该踏入那个世界。二人因此发生争吵、产生嫌隙，船难到来生离死别时，丈夫坚决把她送上逃生船，对她说的最后一句话是‘我爱你’，这是最感人的地方。”

演员维多利亚·塞拉扮演了两个角色。第一节课，她又亮又漂亮，头发也很整齐。第三节课，她衣着朴素，头发凌乱。相对来说，三等舱乘客凯特·麦高恩是一个非常“心机”的角色，比如有计划地为未出生的孩子找爸爸。“她去美国是为了追求更好的生活，为了自己，也为了肚子里的孩子。现代社会的女性可以发出自己的声音，被人听到，但当时女性的地位还没有那么高，很难上去。”

相对其他人频繁的角色切换，演员格雷格·卡斯提格里奥尼更轻松一些，他只要演好泰坦尼克号的设计师托马斯·安德鲁斯就行了。“他来自北爱尔兰，我不能用自己习惯了的说话方式去演，而要改变口音，去贴近角色。”这个角色是历史上真实存在的人物，格雷格从很多资料里了解和挖掘人物背景，“他是一个好人，很有责任感，在当时很受尊重。”

然而，无论你是坐头等舱、二等舱还是三等舱，在沉船的那一刻，每个人都有着同样的命运，面对着同样的生死抉择，你将何去何从。这也是剧中反复出现和强调的阶级理论最大的讽刺。

三个凯特

爱丽丝·比恩和他的妻子

台前沉重虐心台后笑料百出

“你必须唱歌和表演，一切都同时发生。有时候人有点自以为是，总是轻描淡写的说，‘哦，谁都可以站在舞台上唱首歌’，其实没那么简单。你要感动别人，服务角色，传递信息，准确讲故事。此外，我们表演的是真人，我们必须真正尊重他们。”

演员马修·克罗在剧中扮演电报员哈罗德·布莱德。在和锅炉工互动的过程中，他有一段穿插了摩尔斯码的“电报歌”，惊艳了不少观众。

除了唱歌，演员最大的挑战就是角色太多。

在剧中扮演二副莱托勒的克里斯·詹金斯以开场举例，两千多人上船，演员却只有25个，为了必须扮演不同角色，他们需要反复登台好几次，“我们穿着戏服上了场，和船长打招呼，镇定地走过，然后马上飞跑，在后台跑来跑去，迅速更换服装，拿着道具再回到舞台上。”

当剧组环游世界，遇到大型或不熟悉的剧场时，出现了很多意想不到的情况。“比如，你在门上发现了一个密码，但是这个门的密码是什么？！哦，我把帽子忘在另一个房间了。我得把它拿回去，重新开始跑步……”克里斯·詹金斯说。

马修·克罗继续补充了开场的争分夺秒，“我们就像鸭子或天鹅，在水面上优雅地缓行，脚掌却在水底下拼命地划水。一走下舞台，你会有一个团队，也许有4个人，他们会在30秒内给你脱衣服和穿衣服，你得换上头等舱客人的服装，比如三件束腰外套，打领带，戴帽子。而你那时候还在唱歌，‘再见了，再见了’，后台所有人都要安静，然后你上台，要表现得非常安详、非常平静。”

有时候马修·克罗想在后台给观众看，也有一场充满笑料的演出。皇家歌剧院真的做到了。他们向观众展示了舞台和后台发生的一切。在频道切换过程中，观众可以自由选择观看后台发生的事情。

电报员和锅炉工