面目可憎 国产剧里的农村人 为何都是面目可憎的恶人

今晚，一场漫长的爱情走到了尽头。

这不是名人八卦。

高于明星国籍-

《乡村爱情12》的大结局。

大家都感慨时间是杀猪的刀，当年的小伙子永远坚强，再也认不出对方。

看着追着谢广坤，他一遍又一遍地骂着。

“安定下来”才是最可气的妈妈。

儿子吃泡面心疼，女儿两天没吃东西了。

女儿挣的每一分钱都是自己的，所以她要给儿子买房子，还房贷。

不退？我制造噪音，我哭泣，我威胁。

△“新上门女婿”

没有质量。

保姆上班时，请老乡回家唱k歌，唱《凤凰传奇》，带着乡音在家里跳广场舞。

当我们谈论诋毁农民时，我们是在故意回避农村地区的问题吗？

恰恰相反。

我们的影视作品充满了关于农村好奇和淫秽的丑陋。

但对真正丑陋的批评太少了。

两部电影中的乡村特色给爵士留下了深刻的印象。

不寒而栗。

盲山。

逃跑的女人遇到了一个背着柴火的老农，老农头也不回地给她指路。

之后几个男人又遇到了老农，但是老农还是没有回头，指着女人逃跑的方向。

两个“永不回头”，不加思考的背后，是丑的极致MoMo。

所以，这是发人深省的——

在“丑化”与“讴歌”之间，“俯视”与“仰视”。

有没有一种立场叫“客观”和“平视”？

就像曹保平谈《光荣的愤怒》:“在我们国家的一些偏远地区，这些事实确实存在。”

贾也批驳了“审丑”和“负能量论”:

我觉得“能量”是建立在尽可能说真话的基础上的。

真理是最大的正能量，负能量是你看不到真理和真理的陈述。

这种“说真话”的追求，包括拒绝宣扬真善美，而无视假、丑、丑。

它也拒绝因为傲慢和偏见而忽略人性之间共同的情感和境遇。

农村不仅仅是捕马和乡村口味。

乡村题材不是观众回避的类型。

以近年来台剧的兴起为例。

最大的特点之一是回归到乡村视角

《奇迹女儿》讲述了台湾省经济繁荣时期，年轻女工被工厂吸引，背井离乡的故事。

他们受到侮辱和伤害，他们不断战斗。

《花童长成大人》聚焦生活在台湾省农村的一个普通大家庭。琐碎的噪音和没有美化的乡土气息也透露出真正治愈的温暖。

《使用九橙店》讲述了杨俊龙在台北，回到南方老家照顾生病的爷爷，照顾爷爷留下的小杂货店的故事。

态度唤起了我们对家乡的回忆:

榕树下，大排档，老水牛，邻居聊天聊事...

看看这些生动的本土细节，在大陆系列中几乎消失了...

这种土壤并不稀缺。

是亲密。

就像《庸俗女性的培养》中漂泊回故乡的女主角一样，她住在乡下的老房子里。

有点旧了。

但是稍微整洁一点，就会有一个新世界。

当女主角打算回台北重新找工作时，她年轻时并不向往，而是说:

疯狂的

台北是如此没有人情味

在那里做什么！

甚至在今年的爆款悬疑爱情偶像剧《我想见你》中。

主角走在乡间田野，不也是小清新吗？

剧中，陈韵如的母亲、经营冰淇淋店的莫奶奶和热心的女警，不仅是剧情的主线，也是让人感到温暖的地方。

台剧回归故土。

其实是一种“后都市剧”，是现代人对人情和淳朴的回归。

人情味也是生命的力量。

这就是乡村与城市的不同魅力，静水流深。

当我们看着这些影像的时候，感觉不是别人，不是别人，不远。

它是我们的亲人、孩子、邻居、家乡、童年...

但是为什么呢？

我们的影视剧应该背对着他们？

只把他们当成盲目fLow、低武力、失败者、低段位人群的标签？

今天，你可以转身离开。

但总有一天，你要重新面对，重新审视这个庞大而沉默的存在。

到那时。

请记住。

我们曾经有过一次耻辱。

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