印度版寄生虫 印度版《寄生虫》 揭开印度社会背后的贫富真相

众所周知，印度电影要想在中国爆红，必须是具有现实题材的优秀作品。

从《三个傻瓜拍宝莱坞，摔跤》看印度教育制度！爸爸对女权现状的关注都是尖锐的。

但是，这并不意味着《白虎》没有悬念，因为直到电影结束，巴拉姆才奋起反击，杀死了自己的师父阿肖克，取而代之。

因此，这部电影没有聚焦巴拉姆早年的悲惨生活，也没有展现他是如何改变自己的人生，一步步跳进上流社会的红毯。相反，它在巴拉姆和阿肖克及其家人之间的关系上花费了大量篇幅。

在baram最初的计划中，他只是想成为ashok的私人司机，看大场面，过相对稳定体面的生活。

然而，当他进入房东家时，却被房东家当成了替罪羊，差点锒铛入狱。

在某种程度上，在巴拉姆杀死阿肖克之前，他只是一个想要稳定的小平民。他没有想要太多，就像金家只想过韩国社会最普通的生活一样。

但阿什克是个虚伪懦弱的大师。他不像他的父亲或兄弟那样偏执和专制，他对低种姓的平民充满了愤怒。但他不会像对待妻子一样对待巴兰。

Ashok说，baram是“半桶水”。本质上，阿肖克依然是印度上层地主的公子哥，对主仆关系拥有绝对的统治力。

情绪低落的时候，他会和巴拉姆说话，甚至会和哥哥和谐地唱歌，但一旦巴拉姆触动了阿克斯霍的情绪和兴趣，甚至让他为难，阿肖克就会立刻变脸，回到原来的样子。

因此，巴拉姆和阿肖克的相处模式非常微妙，他们代表了印度社会、新一代地主和接班人、新一代文官之间的共生关系。

这种共生关系的本质在于，两者都摆脱了上一代僵化的思维习惯，地主不再是无理取闹的霸主，仆人也不再是麻木不仁的蝼蚁。地主有俯视的欲望，仆人有向上的野心。

正因为如此，《白虎》中的情感表达显然更加微妙。从剧情模式来看，和《三傻大闹宝莱坞》《我的天》等商业片一样有快感。然而，它清楚地向你展示了巴拉姆在最终刺伤阿肖克时经历了多少内心的挣扎和算计。

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也许正是这些内心的挣扎，让《白虎》呈现出了不同于普通印度商业电影的质感。

无论是巴拉姆面对老妇人的乞讨突然暴跳如雷，还是他脱下裤子像贫民窟荒地里的疯老头一样上厕所，他都得到了心理描述。这一切都离不开伊朗导演拉敏·巴哈尼。

早年的巴哈尼其实是一个准艺术电影导演，但他始终关注底层叙事。

2005年的《推车的人》讲述了一个住在纽约曼哈顿街角的巴基斯坦移民的故事。

2007年，拉丁男孩日空将视角转向了一个拉丁男孩。他和姐姐在纽约皇后区的生活，以及无处可住的涩味令人难忘。

这两部电影也被列入著名艺术电影《蓝光光盘》标签CC，可见其艺术品质。

著名影评人罗杰·埃伯特曾将《拉丁男孩日空》列为2000年以来的第六大最佳电影榜单，并对巴哈尼赞不绝口。

虽然他执导的《白虎》是一部标准的商业电影，但它改编自印度作家阿维德·阿迪加的同名作品。早在2008年，这部处女作小说就获得了英国著名文学奖布克奖。

巴哈尼的改编不仅执导了印度版的《寄生虫》或黑暗版的《贫民窟的百万富翁》，还捕捉到了印度下层社会失去的话语权和残酷的现状。

在主人公巴拉姆的故事中，“鸡”和“白虎”成为两个极具寓意的动物形象。

鸡意味着印度种姓制度中“最低”的平民。他们是一群不敢反抗，守规矩，等待被屠杀的动物。

关押他们的“鸡舍”，不仅是地主们以“坐在一起”随意宰杀的方式进行死亡冲击编织而成，更是印度社会几千年来对贱民的冷漠所形成。

但巴拉姆只是鸡舍里的一只白虎——一代人只会诞生一只野兽。他不愿意这辈子和父亲一样。他没有选择的权利，被亲戚用柴火烧死。

但是巴拉姆选择的血腥反击有用吗？

当他看到自己小时候崇拜的女政治家收受贿赂，听到地主和官僚体系同流合污时，他能做什么？只能杀人越货，黑暗重生。

正如他自己所说，在印度，从下往上翻只有两种方式:一种是从政，另一种是犯罪。

而这也是巴兰用自己的经历讲述的最无奈、最冷酷的事实。